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时代审美价值观

放大字体  缩小字体    发布日期:2018-01-17  浏览次数:18
核心提示:  时代审美价值观  城市建筑的艺术风气流变与其居民的价值观念、审美情趣和思维方式等城市文化核心内容的发展变化是紧密联系
   时代审美价值观
 
  城市建筑的艺术风气流变与其居民的价值观念、审美情趣和思维方式等城市文化核心内容的发展变化是紧密联系的。从历史宏观看来,人类的审美价值观处于发展变化之中并具有一定时代特性,阿诺德•伯林特(ArnoldBerieant)在《环境美学》一书中也说:“审美价值必须放在它们的文化和历史的语境中来考察”®。城市居民的审美价值观是在特定的社会历史环境中形成的,这种价值观会影响到生活环境的方方面面,因为他们在感受、认知和欣赏着环境的同时,也在不断地创造和改造着城市环境。
 
  建筑民族传统风气的出现一方面是民族传统审美价值观的潜意识延续,另一方面也与人们热爱自己的国家,在有些历史特定时期希望以此来体现对于国家文化主权的维护有
 
  ① “夺式建筑”是一稍带贬义的称呼,专指在20世纪90年代“夺回古都风貌”运动期间出现的一些简单地以不切实际的大屋顶形式强求所谓民族特色的建筑形式。
 
  ② 转引自梁梅:《中国当代城市环境设计的美学分析与批判》,北京,中国建筑工业出版社,2008年版,第20页。关。而西洋古典风气的流行一方面与新时代人们的“求新”心理及对外来事物的好奇心理有关,另一方面,也与商业社会大潮之下人们盲目地“崇洋媚外”有一定的关系,它从一个侧面显示了城市的普罗大众在历史的这一特定时期集体审美感贫乏。至于现代主义风气这一最强劲的流行趋势,则与人们求新、求大,想以“大而新”的“现代感”来炫耀城市进步的心理诉求密切相关,目前它已经成为是北京建筑艺术的主导风气。
 
  当下最值得注意的,是伴随着建设国际化大都市的目标,北京正在成为国外新潮建筑的实验场这样一个现象,它集中体现在一批标志性公共建筑上,如安德鲁设计的国家大剧院、库哈斯设计的央视新楼、奥运会主场馆“鸟巢”、游泳馆“水立方”等,围绕这些建筑设计,不论是学术界还是社会舆论都产生了激烈的争论,其中既有设计和技术之争,也有观念性、文化性的争论。
 
  其中“鸟巢”和“水立方”由于建设于北四环之外的城郊,离北京旧城及繁华市区较远,所以其建筑造型对于城市主体景观还未产生太多负面影响。而坐落在特殊历史空间天安门广场西侧的国家大剧院则不一样,这是一个被人们形象地称为“巨蛋”的巨大椭圆形建筑物,其外表面采用钦金属板和玻璃幕墙,整体效果犹如科幻片中的宇宙飞船,多数批评者认为这一“飞来之物”是突兀和与环境隔绝的,与北京、长安街没有任何文化、价值上的联系,而且其功能的合理性和昂贵造价也受到广泛质疑。而后,位于北京CBD的中央电视台新楼,同样也引发了各方激烈的争论,因为该方案冒险、夸张之至,将55万平方米的超大规模建筑设计成了严重倾斜失衡的连体双楼,在建筑的高度、均匀性、变形、旋转幅度等方面都突破了有关建筑结构的国家规范。有关专家指出,这种为玩弄概念而求新求异的设计会将建筑物陷于安全隐患之中,而为使斜悬巨楼危而不倒,又必须耗费巨资从内部予以加固,而且,“它所体现的文化价值也是大可置疑的。这种居高临下、咄咄逼人的霸权文化,以及极尽奢华和光怪陆离的流行文化,都是不合时宜并会迅速过时的”®。
 
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